|
Louis versuchte, Frankreich als europäische Hegemonialmacht zu etablieren, vollendete die absolutistische Monarchie (Absolute Monarchie oder despotische Monarchie ist eine Form der Monarchie, in der ein Herrscher die höchste Autorität hat, die durch keine geschriebenen Gesetze, Gesetzgebungen oder Sitten eingeschränkt ist) Frankreich , und unter seiner Herrschaft florierte Kunst und Kultur in Frankreich . Ludwig wurde am 5. September 1638 in Saint-Germain-en-Laye geboren. (Saint-Germain-en-Laye ist eine Gemeinde im Departement Yvelines in der Île-de-France in Nordmittelfrankreich) Seine Eltern, König Ludwig XIII. und Anna von Österreich, die nach 20 Jahren kinderloser Ehe für einen Erben dankbar waren, nannten ihren Sohn Louis Dieudonné (den von Gott gegebenen). Ein ausgewogenes Verhältnis von Proportion und Komposition kennzeichnet den von Ludwig XIV. in Auftrag gegebenen Wiederaufbau des Schlosses von Versailles, die architektonische Demonstration der Macht des französischen Absolutismus . Der größte europäische Schlosskomplex hatte einen exemplarischen Einfluss auf die Gestaltung und den Baustil verschiedener kleinerer Residenzen aus dem 18. Jahrhundert. Ludwig XIII. starb 1643. Anna von Österreich (Anne von Österreich war Königingemahlin von Frankreich und Navarra, Regentin ihres Sohnes Ludwig XIV. von Frankreich und einer spanischen und portugiesischen Infantin von Geburt), unter
stützt von Kardinal Mazarin, übernahm die Regentschaft für ihren kleinen Sohn. Die Revolten der Fronde, (Die Fronde war eine Reihe von Bürgerkriegen in Frankreich zwischen 1648 und 1653, die inmitten des 1635 begonnenen französisch-spanischen Krieges stattfanden), die die Monarchie zwischen 1648 und 1653 erschütterten, beeindruckten Ludwig stark und überzeugten ihn von der Notwendigkeit, Ordnung und Stabilität in Staat, Gesellschaft und Wirtschaft zu gewährleisten, Reformen durchzuführen, aber auch und vor allem die Autorität der Krone wieder zu stärken. Wie im Frieden der Pyrenäen b (Der Vertrag der Pyrenäen wurde am 7. November 1659 unterzeichnet, um den Krieg zwischen Frankreich und Spanien von 1635-1659 zu beenden, der ursprünglich Teil des größeren Dreißigjährigen Krieges war) zwischen Frankreich und Spanien im Jahr 1659, Louis heiratete seine spanische Cousine Maria Theresia, (Maria Theresia Walburga Amalia Christina war die einzige weibliche Herrscherin der habsburgischen Herrschaften und die letzte des Hauses Habsburg) die Tochter Philipps IV. von Spanien , (Philipp IV. von Spanien war König von Spanien und Portugal als Philipp III.) 1660. 1661 war der Minister-Kardinal Mazarin d (Kardinal Jules Raymond Mazarin, Herzog von Rethel, Mayenne und Nevers, geborener Giulio Raimondo Mazzarino oder Mazarini, italienischer Kardinal, Diplomat und Politiker, der von 1642 bis zu seinem Tod dem König von Frankreich als Ministerpräsident diente) ied; Ludwig ernannte keinen neuen Ersten Minister als Nachfolger, und er regierte von nun an allein. Gemäß seinem Leitgedanken LÉtat cest moi (Der Begriff Gürtel, was “Gürtel” bedeutet, bezieht sich allgemein auf die liturgische Kleidung, die normalerweise in vielen christlichen Konfessionen, darunter die Anglikanische Gemeinschaft, die Methodistische Kirche und die Lutherische Kirche, eine Soutane schließt) (Der Staat, der ich bin), schuf er eine Form des Absolutismus , die Europa im 17. Jahrhundert prägte und zu seiner Nachahmung führte. Seine prächtige Darstellung betonte ihn, den Sonnenkönig, als Mittelpunkt des Hofes und war zugleich eine Demonstration seiner politischen Macht. Nach 1682 verbrachte der König die meiste Zeit in seinem prächtigen Schloss Versailles bei Paris, das zusammen mit dem prächtigen Hof zum Stil der Zeit des Absolutismus wurde. Ludwig XIV. erwies sich als fähiger Herrscher, auch wenn seine Jugendeskapaden dies nicht unbedingt voraussehbar gemacht hatten. Er konsultierte regelmäßig einen Kreis von ausgewählten, kompetenten Ministern und Mitarbeitern und legte gemeinsam mit ihnen die innen- und außenpolitischen Leitlinien fest, deren Hauptziel der Ausbau der Machtbasis der französischen Monarchie war. Ludwig baute zwei neue, effektive Machtinstrumente auf: ein diplomatisches Korps und eine stehende Armee. Eine Entscheidung von weitreichender Bedeutung war die Ernennung von Jean-Baptiste Colbert zum Finanzvorstand: Colbert förderte die Binnenwirtschaft und den Export im Geiste des Merkantilismus (der Merkantilismus war eine Wirtschaftstheorie und -praxis, die in Westeuropa vom 15. bis zur Mitte des 18. Jahrhunderts dominierte), erweiterte die französische Flotte sowie Straßen und Wasserwege. Ludwig versuchte mehrmals vergeblich, den Sonderstatus der Hugenotten aufzuheben und sie mit der Masse der katholischen Untertanen gleichzusetzen. Im Jahre 1685 hob er das Edikt von Nantes auf (das im April 1598 von König Heinrich IV. von Frankreich unterzeichnete Edikt von Nantes gewährte den kalvinistischen Protestanten Frankreichs wesentliche Rechte an der Nation, die damals noch als im Wesentlichen katholisch galt), die den Hugenotten Religionsfreiheit und Schutz garantiert hatte, und zwingt damit mehr als 200.000 Hugenotten (Hugenotten sind die ethnoreligiöse Gruppe französischer Protestanten, die der reformierten Tradition folgen) auswandern und den anhaltenden Aufstand der Camisards provozieren, (Camisards waren Hugenotten der zerklüfteten und isolierten Cevennenregion und des Vaunage in Südfrankreich) die Hugenotten in den Cevennen. (Die Cevennen sind eine Gebirgskette im südlichen Mittelfrankreich, die Teile der Departements Ardèche, Gard, Hérault und Lozère umfasst) Die Abschaffung des Ediktes wurde von den katholischen Untertanen Ludwigs begrüßt, aber sie schadete dem Ansehen der französischen Monarchie außerhalb Frankreichs sowie der französischen Wirtschaft durch die Auswanderung der Hugenotten erheblich. Ludwig verhalf Kunst und Wissenschaft in Frankreich zum Aufschwung. Molière und Racine schrieben Stücke, die am Hof aufgeführt wurden, sowie die Motetten von Jean-Baptiste Lully. Ludwig gründete die Akademien für Malerei und Bildhauerei (1655), Naturwissenschaften (1666) und Architektur (1671) sowie die Comédie-Française ( (Die Comédie-Française oder Théâtre-Français ist eines der wenigen Staatstheater in Frankreich und gilt als das älteste noch aktive Theater der Welt) 1680). In der Hauptstadt Paris zerstörte er die mittelalterlichen Stadtmauern, baute Les Invalides für verletzte Kriegsveteranen, plante die Champs-Élysées b (die Avenue des Champs-Élysées ist eine Allee im 8. Arrondissement von Paris, lang und breit, die zwischen dem Place de la Concorde und dem Place Charles de Gaulle, wo sich der Arc de Triomphe befindet, verläuft) oulevard und restaurierte die Notre-Dame Kathedrale. (Notre-Dame de Paris, auch bekannt als Notre-Dame Cathedral oder einfach Notre-Dame, ist eine mittelalterliche katholische Kathedrale auf der Île de la Cité im vierten Arrondissement von Paris, Frankreich) Nach dem Tod seiner Frau Marie Theresia 1683 ging Ludwig eine geheime Ehe mit Françoise dAubigné, bekannt als Madame de Maintenon, ein. Sie forderte ihn auf, das kleine moralische und prächtige Leben am Hof zu verbieten. In insgesamt vier Eroberungskriegen gegen wechselnde Koalitionen europäischer Mächte versuchte König Ludwig XIV. von Frankreich, seinen Anspruch auf Hegemonie in Europa geltend zu machen. Der zweite dieser Kriege, der Niederländische Krieg (1672-1679), zielte auf die Eroberung Hollands ab, endete aber ohne große Gewinne für Frankreich. Das Gemälde Ludwigs XIV. im französischen Lager bei Maastricht d (Maastricht ist eine Stadt und Gemeinde im Südosten der Niederlande ) während des Niederländischen Krieges, Juni 1673, wurde vom niederländischen Maler Adam Frans von der Meulen gemalt und befindet sich im Louvre i (The Louvre or the Louvre Museum ist das größte Museum der Welt und ein historisches Denkmal in Paris, Frankreich) n Paris. Ludwigs oberstes außenpolitisches Ziel war die Etablierung der französischen Vorherrschaft in Europa. Die wichtigsten Gegner im Kampf um die Hegemonie waren die Habsburger, die in Spanien, dem Reich und den Niederlanden (die Niederlande sind das Hauptbestandteilland des Königreichs der Niederlande ) regierten und Frankreich (Frankreich, offiziell die Französische Republik, ist ein Land mit westeuropäischem Territorium und mehreren überseeischen Regionen und Gebieten) von zwei Seiten umarmten und bedrohten. In insgesamt vier Kriegen, die jeweils gegen eine Koalition europäischer Mächte geführt wurden, versuchte Ludwig, den Hegemonieanspruch Frankreichs geltend zu machen. 1667 beanspruchte Ludwig das Erbrecht seiner Frau (jus devolutionis) in den spanischen Niederlanden, fiel in die spanischen Niederlande ein (spanische Niederlande) war der Sammelbegriff für die Staaten des Heiligen Römischen Reiches in den Niederlanden, die von 1581 bis 1714 von der spanischen Krone in Personalunion gehalten wurden) und löste den Krieg der Dezentralisierung aus. (Im Devolutionskrieg überrannten die französischen Armeen Ludwigs XIV. die von den Habsburgern kontrollierten spanischen Niederlande und das Franche-Comté, mussten aber im Vertrag von Aix-la-Chapelle das meiste davon von einer Dreifachen Allianz aus England, Schweden und der Niederländischen Republik zurückgeben), England, Holland und Schweden bildeten ein Bündnis, gewannen Frankreich und zwangen Ludwig 1668 zum Frieden von Aachen. Ludwig erhielt zwölf Festungen in Flandern a (Flandern ist der niederländischsprachige nördliche Teil Belgiens, obwohl es mehrere überlappende Definitionen gibt, darunter eine Definition für Kultur, Sprache, Politik und Geschichte) und im Hennegau, (Die Grafschaft Hennegau, manchmal angesichts der archaischen Schreibweisen Hennegau und Heynowes, war eine historische Herrschaft innerhalb des mittelalterlichen Heiligen Römischen Reiches mit seiner Hauptstadt Mons), musste aber die gerade von Frankreich besetzte Franche-Comté aufgeben. 1672 marschierte Ludwig wieder in die Niederlande ein, um Holland zu erobern (siehe Niederländisch(Die Niederländische Republik, auch bekannt als die Republik der Sieben Vereinigten Niederlande, die Republik der Vereinigten Niederlande oder die Republik der Sieben Vereinigten Provinzen, war eine Republik in Europa, die seit 1581 bestand, als sich ein Teil der Niederlande von der spanischen Herrschaft trennte, bis 1795). Sechs Jahre lang konnte sich Holland mit Hilfe von Brandenburg, (Brandenburg ist eines der sechzehn Bundesländer Deutschlands), dem sich unter anderem Spanien, der Kaiser und England anschlossen, gegen Frankreich verteidigen. Der Frieden von Nimwegen c (Die Friedensverträge von Nimwegen waren eine Reihe von Verträgen, die zwischen August 1678 und Dezember 1679 in der niederländischen Stadt Nimwegen unterzeichnet wurden) bestätigte den territorialen Status quo; Louis erhielt das Franche-Comté und einige Festungen in Flandern. Jean Bart Der Pirat Jean Bart s (Jean Bart war ein französischer Marinekommandant und Freibeuter) errichtete den französischen König Ludwig XIV., als er von 1672 bis 1678 gegen die Niederlande Krieg führte. Nach dem Tod des kinderlosen pfälzischen Kurfürsten Karl erhob Ludwig Ansprüche an die Pfalz für seine Schwester, seine Schwägerin, und 1688 verteidigte er diese Ansprüche in der Pfalz und löste damit den Erbfolgekrieg der Pfalz aus ( (Der Neunjährige Krieg – oft als Krieg des Großen Bundes oder als Krieg des Augsburger Bundes bezeichnet – war ein großer Konflikt zwischen Ludwig XIV. von Frankreich und einer europaweiten Koalition Österreichs mit dem Heiligen Römischen Reich, der Niederländischen Republik, Spanien, Großbritannien und Savoyen) 1688-1697). Gegen Frankreich der Kaiser und das Reich, Holland, England eine (einheitliche parlamentarische Monarchie) und Savoyen vereint in der Großen Allianz. Frankreich verwüstete die Pfalz, Heidelberg (Heidelberg ist eine Universitätsstadt am Neckar im Südwesten Deutschlands) mit seinem Schloss und Württemberg; England zerstörte die französische Flotte. Im Frieden von Rijswijk, (Der Vertrag von Ryswick, oder Ryswyck, wurde am 20. September 1697 unterzeichnet und nach Ryswick in der Niederländischen Republik benannt) erhielt Frankreich 1697 das Elsass i (Elsass ist eine kulturelle und historische Region in Ostfrankreich, die sich heute in der Verwaltungsregion Grand Est befindet). Der Spanische Erbfolgekrieg ( (Der Spanische Erbfolgekrieg war ein großer europäischer Konflikt des frühen 18. Jahrhunderts, ausgelöst durch den Tod des letzten habsburgischen Königs von Spanien, des gebrechlichen und kinderlosen Karl II. 1701-1713), Ludwigs letztes großes Militärunternehmen, wurde durch den Konflikt zwischen Frankreich und den Habsburgern ausgelöst (Das Haus Habsburg, auch Haus Habsburg oder Haus Österreich genannt, war eines der einflussreichsten Königshäuser Europas), wahrhaft die Thronfolge in Spanien; In diesem Krieg verteidigte Ludwig den Willen seines Enkels Philippus, des Herzogs von Anjou, der von den letzten Habsburgern auf dem spanischen Thron errichtet wurde. Frankreich, das wiederum von einem Bündnis europäischer Mächte bekämpft wurde, verlor die meisten der großen Schlachten; Der Frieden von Utrecht c (Der Vertrag von Utrecht, der den Frieden von Utrecht begründete, ist eine Reihe von individuellen Friedensverträgen und nicht ein einziges Dokument, das von den kriegführenden Parteien im Spanischen Erbfolgekrieg im niederländischen Utrecht im März und April 1713 unterzeichnet wurde), bestätigte Philippus 1713 als König von Spanien, verbot aber eine persönliche Union b (Eine persönliche Union ist die Kombination von zwei oder mehr Staaten, die den gleichen Monarchen haben, während ihre Grenzen, Gesetze und Interessen unterschiedlich bleiben) und zwischen Frankreich und Spanien; Frankreich musste jedoch einige Gebiete in Nordamerika an England abtreten. Die vielen Kriege, die absolutistische Pracht des Königs und die Schwächung seiner Wirtschaftskraft durch die Auswanderung von Tausenden von Hugenotten brachten Frankreich am Ende der Herrschaft von Ludwig dem Staatsbankrott nahe; immer höhere Steuern verarmten weite Teile der Bevölkerung. Die Übertreibung des monarchischen Prinzips im französischen Absolutismus und die Aufrechterhaltung traditioneller sozialer Strukturen, die ausschließlich durch Geburt und Privileg bestimmt sind, führten langfristig zum Zusammenbruch der Monarchie in der französischen Revolution. Louis starb am 1. September 1715 in Versailles. Das Schloss von Versailles DAS GROSSE HAUS VON VERSAILLES Zeugnis von der Pomphaftigkeit eines französischen Königs Die Pomphaftigkeit eines Königs trug zur Zerstörung eines Landes bei; aber gleichzeitig gab es der Welt einen erstaunlichen Anblick. Der König war Ludwig XIV. von Frankreich, das Denkmal ist das Schloss von Versailles. Dieser Palast, das Zentrum des französischen Hofes und Regierungssitz, war ursprünglich ein bescheidenes Jagdschloss, in dem sich der Vater Ludwigs XIII. von den Bemühungen des Hoflebens erholte. 1627 ließ Ludwig XIII. in Versailles ein bescheidenes Schloss aufführen. Nach seinem Tod beschloss der Sohn, es durch ein eigenes Denkmal, den “Sonnenkönig”, zu ersetzen. Die Arbeiten begannen 1661, und der gewählte Standort für “das größte Schloss der Welt” entpuppte sich sofort als Alptraum für die Bauherren. Die Fundamente des Gebäudes sanken teilweise in den feinen Sand, und die Umgebung war wild und unwirtlich. Ludwig XIV. war von Versailles besessen. 50 Jahre lang überwachte er den Bau von Gebäuden und Gärten selbst, es sei denn, er befand sich im Krieg, und er ließ sich nicht von den Kosten oder dem Elend der Arbeiter oder den vielen Toten abschrecken, die die Fabrik ständig forderte. In Versailles waren 36000 Menschen beschäftigt, viele von ihnen unbezahlt oder gezwungen, zu arbeiten. Die Lebens- und Arbeitsbedingungen führten zu Epidemien und Hunderten von Toten. Auf den Baustellen gab es oft tödliche Unfälle, und das Fieber, das aus den umliegenden Sümpfen aufstieg, verlangte auch den Zoll. Schließlich war Ludwig von den zahlreichen Todesfällen so verlegen, dass er seinen Höflingen ausdrücklich untersagte, über sie zu sprechen. Nur das Beste war gut genug – Zeit, Ideenreichtum und Mühe wurden nicht gespart. Versailles wurde zur Werkstatt Frankreichs. Dichte Wälder wurden gepflanzt und Statuen aus Bronze und Marmor schmückten die prächtigen Gärten. Ludwig schickte gelegentlich den gesamten Hof von Paris nach Versailles, um den Fortschritt der Gebäude zu bewundern. Die Höflinge mussten auf halbfertigen Böden schlafen oder wo immer sie sonst Schutz finden konnten. Ludwig beauftragte die besten französischen Baumeister, um seine Wünsche zu erfüllen. Louis Le Vau b (Louis Le Vau war ein französischer klassischer Architekt, der für Ludwig XIV. von Frankreich arbeitete) egan mit der Erweiterung der ursprünglichen Gebäude von Louis XIII. (Ludwig XIII. war ein Monarch des Hauses Bourbon, der von 1610 bis 1643 als König von Frankreich und von 1610 bis 1620 als König von Navarra regierte, als die Krone von Navarra mit der französischen Krone fusionierte). 1678 setzte Francois Mansart c (François Mansart war ein französischer Architekt, dem die Einführung des Klassizismus in die barocke Architektur Frankreichs zugeschrieben wurde) sein Werk fort; er veränderte den Hauptteil des Schlosses, indem er den Nord- und Südflügel baute. So entstand eine 570 Meter lange Fassade mit 375 Fenstern. Die Spendensammlung wurde an Jean-Baptiste Colbert übertragen. (Jean-Baptiste Colbert war ein französischer Politiker, der von 1665 bis 1683 unter König Ludwig XIV. als Finanzminister Frankreichs diente) Er bemühte sich, einen Teil des Geldes zurückzugewinnen, das er durch die Gründung von Manufakturen investiert hatte, die viele der in Versailles benötigten Gegenstände herstellten. Colbert ernannte Charles Lebrun, den Lieblingskünstler des Herrschers (Charles Le Brun war ein französischer Maler und Kunsttheoretiker), zum Direktor der Manufaktur, die die Möbel für Versailles und die anderen Königspaläste in Frankreich herstellte. Er entwarf alle möglichen Designs, von Deckenmalereien im Spiegelsaal in Versailles bis hin zu Mustern für Metalltürschlösser. Leinen, Seidenstoffe, Möbel, Teppiche und andere Luxusartikel waren für die Besucher, die nach Versailles strömten, zu sehen. Wasserkunst für den König – Der etwa einen Quadratkilometer große Park ist das Werk von André Le Nótre. (André Le Nôtre, ursprünglich als André Le Nostre bezeichnet, war ein französischer Landschaftsarchitekt und Hauptgärtner von König Ludwig XIV. von Frankreich) Ludwig liebte Blumen. Jedes Jahr brachte er vier Millionen Tulpenzwiebeln aus Holland mit – wenn er nicht im Krieg mit den Holländern war. Besondere Attraktionen waren die Thetisgrotte und die Menagerie. Die Grotte war mit Kieselsteinen und Muscheln verkrustet und enthielt ein wasserbetriebenes Organ. Eine weitere Besonderheit, die von den Besuchern weniger geschätzt wurde, waren versteckte Düsen, die unschuldige Beobachter mit Wasser besprühten. Die Menagerie war in einem kleinen Schloss untergebracht und beherbergte exotische Tiere, darunter Vögel. Ludwig ließ im Park einen 60 Meter breiten und gut eineinhalb Kilometer langen großen Kanal bauen, auf dem dekorierte Gondeln und andere Boote gehalten wurden. 1685 baute Mansart die Orangerie, in der ausgewachsene, importierte Orangenbäume gepflanzt wurden. Der prächtigste Teil des Parks war jedoch die Wasserkunst. Dafür brauchte man viel Wasser und eine mächtige Pumpstation. Die zwischen 1681 und 1684 errichtete “Machine de Marly” (die Maschine de Marly, auch bekannt als die Marly-Maschine oder die Maschine von Marly, war ein großes Hydrauliksystem in Yvelines, Frankreich, das 1684 gebaut wurde, um Wasser aus der Seine zu pumpen und zum Schloss von Versailles zu bringen) sollte das Wasser aus der Seine bringen. Aber sie hat nicht getan, was sie sollte; also hat einer versucht, den Kurs von dir zu ändern. Diese Werke verschlangen übermäßige Summen und kosteten viele Menschenleben; der Krieg gegen die Große Allianz brachte sie 1688 zum Stillstand. Schließlich wurde das Wasser aus dem Plateau zwischen Versailles und Rambouillet w (Rambouillet ist eine Gemeinde im Departement Yvelines in der Île-de-France in Nordmittelfrankreich) gesammelt und durch Kanäle in den Garten geleitet. Großartig, aber kaum nutzbar – 1682 zog der ganze Hof nach Versailles, und bis 1789 war dieser Ort die Hauptstadt Frankreichs. Ludwigs Hof war so grandios wie sein Schloss. Es zählte 20000 Menschen, darunter 9000 Soldaten, die in Versailles untergebracht waren. In der Burg selbst lebten 1000 Höflinge und 4000 Lakaien. Aber die prächtigen Räume und Galerien waren nicht für den normalen menschlichen Gebrauch geeignet. Das Gebäude war praktisch nicht beheizbar, und Sanitäranlagen waren praktisch nicht vorhanden. Nach dem Tod Ludwigs XIV. errichtete sein Urenkel Ludwig XV. mehrere Erweiterungen, wie z.B. das Petit Trianon (Petit Trianon, erbaut zwischen 1762 und 1768 während der Herrschaft Ludwigs XV., ist ein kleines Schloss auf dem Gelände des Versailler Schlosses in Versailles, Frankreich), in das sich Königin Mane Antoinette, die Ehefrau Ludwigs XVI. später besonders gerne zurückzog. Ludwig XVI . (Ludwig XVI ., geb. Louis-Auguste, war vor der Französischen Revolution der letzte König von Frankreich und Navarra; während dieser Zeit war er auch als Louis Capet bekannt) wohnte in Mane Antoinette; aber mit der Revolution von 1789 endeten die Macht und der Einfluss von Versailles. Nach der Revolution wurden Möbel und andere Wertsachen verkauft oder gestohlen, und das Schloss verfiel. Mitte des 19. Jahrhunderts wurden unter Louis Philippe mit finanzieller Unterstützung aus den USA Restaurierungsarbeiten durchgeführt. Das Schloss Versailles b (Der Palast von Versailles, Château de Versailles, oder einfach Versailles, ist ein königliches Schloss in Versailles in der Region Île-de-France in Frankreich) ist ein Museum, das dem “Ruhm Frankreichs” gewidmet ist. Es war nicht nur eine solide Kulisse für Feste und Bankette, sondern diente einem ganz bestimmten Zweck, nämlich der Vertretung des Königs. Die Musik wurde so zu einem wichtigen Bestandteil des höfischen Zeremonials – ein neuer Ansatz für die Rolle der Musik. Insbesondere Ludwig XIV., aber auch Ludwig XV. (Ludwig XV., bekannt als Ludwig der Geliebte, war ein Monarch des Hauses Bourbon, der vom 1. September 1715 bis zu seinem Tod als König von Frankreich und Navarra regierte) sah in der Musik eine Möglichkeit, Macht zu repräsentieren. So war die Musik am französischen Hof von der Qualität der Musiker geprägt, die sich in einem komplexen Auftakt und Wettbewerb gegen andere Bewerber qualifizieren und den König von ihrem Können überzeugen mussten. Der König selbst traf schließlich die Wahl. Aber auch in Bezug auf die Anzahl der Musiker unterschied sich der französische Hof von anderen großen Höfen seiner Zeit. So leistete sich Ludwig XIV. neben einem Obön-Korps (bestehend aus 12 Obön) (oder einfach nur einem japanisch-buddhistischen Brauch zu Ehren der Geister seiner Vorfahren) sein Stammensemble, die 24 Violonen du roi (typisch dafür waren die ausgeschriebenen Ober- und Bassstimmen mit je sechs Instrumenten, während die drei Mittelstimmen jeweils nur von vier Musikern gespielt und auch nur von wenigen Musikern angedeutet oder gespielt wurden). Das Elite-Orchester des Orchesters, die Petits Violons (die 12 besten Geiger seines angestammten Ensembles) und eine große Anzahl weiterer Musiker – darunter allein drei Organisten für die Königskapelle – spielten ebenfalls eine wichtige Rolle. Neben dieser greifbaren Darstellung der Macht durch die Qualität und Quantität der Musiker diente die Musik durch ihren besonderen Stil auch dazu, das absolutistische Verständnis des Sonnenkönigs und seines Nachfolgers als Herrscher auszudrücken. So wurden die Stellung des Königs und sein Machtverständnis durch die unter Ludwig XIV. neu geschaffenen königlichen Ballette repräsentiert, in denen mythische Figuren, Götter und Helden als Symbole des Königs und seiner Machtposition auftraten. Am Anfang tanzte Ludwig XIV. selbst mit der Gruppe, um die Absicht zu veranschaulichen, die er mit ihr verfolgte – zum Beispiel, sich als die Sonne zu präsentieren, als das Zentrum, um das sich alles dreht und dem sich alles unterordnet. Neben der weltlichen Musik, zu der diese königlichen Ballette gehörten, spielte auch die spirituelle Musik eine entscheidende Rolle, wobei ähnliche Ziele verfolgt wurden. Sie soll dazu beitragen, die Gnade Gottes, die ein entscheidendes Element der absolutistischen Herrscher war, für alle sichtbar und erlebbar zu machen. Unter anderem legte Ludwig XIV. großen Wert darauf, dass in der Messe, die er täglich um 10:00 Uhr in der königlichen Kapelle besuchte, nie die gleichen Stücke erklangen, was zu einer echten Massenproduktion von hauptsächlich dreistimmigen Chören, Motetten und Psalmen (ein oder zwei Sängerinnen in Begleitung der Orgel oder des Cembalos und einer Bassgeige, des Basso continuo) führte, wie es damals üblich war. Von einem einzigen Musikgeschmack dieser Zeit kann man jedoch keineswegs sprechen, aber es entwickelte sich eine Vielzahl unterschiedlicher Musikstile, Stile und Aufführungsformen. Die Musik unter Ludwig XIV. – die wichtigsten Vertreter 1.1.Jean-Baptiste Lully (1632-1687) 1632 im Armenviertel von Florenz geboren, Jean-Baptiste Lully, alias Giovanni Battista Lulli, kam 1644 im Alter von zwölf Jahren als Küchenjunge und Musikseite nach Paris, wo er im Haus eines Verwandten Ludwigs XIV. diente. Dadurch kam er schon sehr früh mit der Court Society in Kontakt. Da er sehr begabt war und Gitarre und Geige sehr gut spielte, qualifizierte er sich für das Orchester Les 24 violons du roi Louis XIV, dessen Leiter er bereits 1652 wurde. Jean-Baptiste Lully war nicht nur ein guter Musiker, sondern auch ein talentierter Tänzer, was Ludwig XIV. besonders schätzte, da der Tanz eine große Leidenschaft von ihm war. So gewann Lully auch einen starken Einfluss auf den Sonnenkönig. Lully entsprach gerne dem Bedürfnis nach Tanz und schrieb eine Reihe von Balletten, in denen der König und er oft die Hauptrollen spielten. Diese Ballette, die zu Beginn traditionell waren, wurden immer reicher und reicher. Sie waren keine lose Tanzfolge mehr, sondern besaßen feste Aktionen mit Präludien und Zwischenspielen, Rezitationen, Gesang, Pantomimen und jeder Art von Tanz. Das Royal Ballet ( (The Royal Ballet ist eine international renommierte klassische Ballettkompanie mit Sitz an der Royal Opera House in Covent Garden, London , UK) Ballet du roi oder Opéra Ballet) wurde gegründet. Es war eine Mischung aus Legende und Realität, denn die bevorzugten Themen wurden der Mythologie entlehnt, die dann für die besonderen Bedürfnisse Ludwigs XIV. zur Machtdarstellung und Selbstverherrlichung genutzt wurde. Das berühmteste Opéra-Ballett, mit dem Ludwig XIV. auch seinen Ruf als Sonnenkönig begründete, war das Allegorische Ballett de la nuit, (Ballett de la Nuit ist ein Ballett von Jean-Baptiste Boësset, Jean de Cambefort und Michel Lambert mit Musik von Jean-Baptiste Lully), das 1653 aufgeführt wurde, wo er die Rolle der Sonne übernahm, die alle anderen Planeten umkreist. 1671 wurde die Opernakademie unter dem Vorsitz des Komponisten Robert Cambert o (Robert Cambert war ein französischer Komponist, hauptsächlich der Oper) für Ludwig XIV. offiziell eröffnet. Die Präsidentschaft war auch mit dem königlichen Privileg verbunden, Opern aufzuführen. 1.2Die Zeit des Komödienballetts (Ballettkomödie) Mit zunehmendem Alter verlor Ludwig XIV. immer mehr Interesse am Tanzen selbst, oder besser gesagt am Tanz im Allgemeinen. Zudem war diese subtile Form der Machtdarstellung, wie sie das Ballet du roi darstellt, nicht mehr notwendig, da er seine Position als absolutistischer Herrscher inzwischen gefestigt hatte. In Zusammenarbeit mit dem Komödiendichter Jean-Baptiste Molière (Jean-Baptiste Poquelin, bekannt unter seinem Künstlernamen Molière, war ein französischer Dramatiker und Schauspieler, der als einer der größten Meister der Komödie in der westlichen Literatur gilt) 1622-1673) entstand ein völlig neues musikalisches Genre, das Comédie-Ballett. (Comédie-Ballett ist ein Genre des französischen Dramas, das ein gesprochenes Stück mit Einlagen mit Musik und Tanz vermischt) Formal ist es eine für das Theater geschriebene Komödie, mit gesprochenem Text, aber auch mit Gesang und vor allem mit Ballett-Einlagen – eine Mischung aus Musik, Tanz und Theater. Die beiden hatten einen großen Erfolg mit dieser neuen Form der Unterhaltung, sowohl beim König als auch beim Rest des Publikums. Das wohl berühmteste Werk dieser Art ist Le Bourgeois Gentilhomme (Der Bürger als Edelmann), das am 14.10.1670 in Chambord uraufgeführt wurde. 1.3. Die Zeit der opéra tragiqü (Tragische Oper) Philippe Quinault (1635-1688), drei Jahre jünger, wurde 1674 Lullys künstlerischer Adjutant und Librettist. Zusammen mit ihm schuf er die Tragédie lyriqü, die große tragische französische Oper. Ein Beispiel für eine opéra tragiqü ist Armide, (Armide ist eine Oper von Jean-Baptiste Lully) mit ihrer markanten Ouvertüre, eines der Merkmale der echten französischen Oper. Es ist interessant zu sehen, wie Lully die neue Art der französischen Oper durch das Orchester repräsentiert. Das Orchester bietet Beschreibungen, Klang- und Stimmungsbilder, sei es während der Ouvertüre, der Handlung oder der Präludien und Zwischenspiele, wie sie noch nie zuvor gehört wurden. Bis zu seinem Tod 1687 feierte Jean-Baptiste Lully zusammen mit Philippe Quinault (Philippe Quinault, französischer Dramatiker und Librettist, geboren in Paris) großen Erfolg mit der tragischen Oper. Durch sein Können, aber auch durch seinen großen Einfluss auf den König, hatten seine Zeitgenossen wie Marc-Antoine Charpentier ( (Marc-Antoine Charpentier war ein französischer Komponist der Barockzeit) 1634-1704), André Campra ( (André Campra war ein französischer Komponist und Dirigent) 1660-1744) oder André Destouches (1672-1749) nur wenig Gelegenheit, ihr Talent und ihr Können unter Beweis zu stellen. 2 François Couperin (1668-1733) 2.1 Die Ära der musiqü sacrée (Kirchenmusik) Nach dem Tod von Jean-Baptiste Lully i (Jean-Baptiste Lully war ein in Italien geborener französischer Komponist, Instrumentalist und Tänzer, der den größten Teil seines Lebens am Hof Ludwigs XIV. von Frankreich verbrachte) 1687, der in seiner Eigenschaft als Hofkomponist und Präsident der Opernakademie den heute unverwechselbaren Stil der französischen Oper definiert und geprägt hatte, vollzog sich eine große Veränderung im musikalischen Geschmack des Königs und damit des Hofes von Versailles. Nachdem Ludwig XIV. lange Zeit kurz nach Lullys Tod schwer krank war, richtete seine ehemalige Geliebte und heutige zweite Frau, Madame de Maintenon, (Françoise d’Aubigné, Marquise de Maintenon war die zweite Frau von König Ludwig XIV. von Frankreich) sein musikalisches Interesse auf eine bewusstere Kirchen- und Kammermusik. Die Zeit der rauschenden Feste, Bälle und Tänze war damit vorbei. Und es kam die Zeit von François Couperin le Grant, wie er zu seinen Lebzeiten genannt wurde. 1693 organisierte Ludwig XIV. ein offizielles Probespiel in Versailles, als einer seiner drei Organisten starb und die Stelle frei wurde. Auch François Couperin stellte sich gemeinsam mit sieben weiteren Teilnehmern diesem Auswahlverfahren. Wie üblich ließ der König die Bewerber nach ihrem Vorspiel für drei Tage im Dunkeln, bis er seine Entscheidung bekannt gab. Schließlich fiel die Wahl auf Couperin. Ausschlaggebend für die Auswahl Ludwigs XIV. mit seinem relativ guten Musikverständnis und einer genauen Vorstellung seiner Art französischer Musik waren nicht nur Couperins Vorspiel, sondern auch seine Kompositionen, für die er damals schon bekannt war, überzeugten den König. Couperins Büro war sehr komplex: Neben der Position des Organisten in Saint Gervais, die er noch innehatte, war er nun vier Monate im Jahr Organist des königlichen Orchesters und der Kapelle; er wurde auch Hofkomponist für Kirchenmusik, was einen erheblichen Aufwand bedeutete. Ludwig XIV. wollte jedes Stück nur einmal während der Feierlichkeiten, der Konzerte und der täglichen Zeremonie in der Hofkapelle von Versailles hören. Ludwig XIV. war sein ganzes Leben lang gläubig und sah auch Religion und Kirche als das, was sie für ihn war: eine wichtige Säule seiner Macht und ihrer Legitimation (durch Gottes Gnade). Dementsprechend pflegte er sie auch, nicht zuletzt in Form von Musik. Ein typisches Beispiel für Couperins Kirchenmusik war seine Messe (á l´usage ordinaire des paroisses pour les fêtes solemnelles) und insbesondere das Offertorium. 2.2.Die Zeit des musiqü de chambre Seit 1714 reiste François Couperin h (François Couperin war ein französischer Barockkomponist, Organist und Cembalist) fast jeden Sonntag nach Versailles, wo die kleinen königlichen Kammerkonzerte am Nachmittag stattfanden, bei denen seine Konzerte royaux w (Die Konzerte Royaux sind vier Suiten, die François Couperin zwischen 1714 und 1715 für den französischen Hof Ludwigs XIV. komponierte – daher der Qualifikant “royal”) aufgeführt wurden. Bei dieser Gelegenheit wurde natürlich nur ein kleines Ensemble gespielt: Cembalo ( (Ein Cembalo ist ein Musikinstrument, das von Couperin meist selbst gespielt wird), Violine, (Die Geige ist ein Holzsaiteninstrument in der Geigenfamilie), Bassgambe, Oboe a (Oboen sind eine Familie von Doppelrohrholzblasinstrumenten) und Fagott. (Das Fagott ist ein Holzblasinstrument in der Doppelrohrblattfamilie, das typischerweise Musik spielt, die in den Bass- und Tenorschlüsseln und gelegentlich auch in den Höhen geschrieben wurde) Diese kleinen Konzerte, die er exklusiv für den König geschrieben hatte, hatten einen sehr unterhaltsamen und anmutigen Charme c (The Hard and The Easy ist das siebte Studioalbum von Great Big Sea) Charakter, der von dem älteren, inzwischen 89-jährigen Louis XIV. sehr geschätzt wurde. Nur ein Jahr später starb Ludwig XIV. an vierter Stelle Kleidung am französischen Hof Eingeführt von Ludwig XIV. (Ludwig XIV., bekannt als Ludwig der Große oder der Sonnenkönig, war ein Monarch des Hauses Bourbon, der von 1643 bis zu seinem Tod 1715 als König von Frankreich und Navarra regierte) höfische Kleidung, insbesondere Gala-Kleidung, spielte eine zentrale Rolle innerhalb der höfischen Zeremonie, die auch das Tragen bestimmter Kleidung nach dem Rang der jeweiligen Personen bestimmte. Die Grande Parure wurde zu Zeremonien, Hochzeiten, Taufen und anderen großen Festen am Hof getragen und war entsprechend aufwändig und unqüm. Oftmals dauerte es mehrere Stunden, bis man sich angezogen hatte. Dennoch war dieses Verfahren für die höheren Gesellschaften sehr wichtig, da der Auftritt in Versailles entscheidend für den Erfolg oder Misserfolg einer Person war. Auf der einen Seite musste das “richtige” Kleid zur richtigen Zeit gewählt werden, auf der anderen Seite der persönliche Reichtum und Luxus. Als eine Person neu an den Hof herangeführt wurde, bestimmte eine dreitägige Zeremonie, was zu tragen war. Mindestens zwei Kostüme wurden benötigt: eines, um sich dem König am ersten Tag und der königlichen Familie am zweiten Tag vorzustellen, und ein zweites für den dritten Tag der Jagd. Die Männer trugen ein graues Justaucorps, (Ein Justacorps oder Justaucorps ist ein langer, knielanger Mantel, der von Männern in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts und im gesamten 18. Jahrhundert getragen wird), eine dunkelrote Hose und eine dunkelrote Weste a (Eine Weste ist ein ärmelloses Oberkörpergewand) s sowie Reitstiefel und ein Dreispitz. Bei dieser Gelegenheit trugen die Damen erstmals die dreiteilige große Gewohnheit, die aus einem schweren Mieder mit Fischgräten, einem breiten Reifrock i (Ein Reifrock oder Reifrock ist eine in verschiedenen Perioden getragene Damenunterwäsche, um den Rock in eine modische Form zu bringen), n ovale Form und eine Schleppe, deren Länge vom Rang des Trägers abhängt. Außerdem präsentierte man gerne die gesamte Familiendekoration. Die Ärmel und das Mieder waren mit mehreren Schichten von Zöpfen, Manschetten, Spitzen und Bändern verziert. Um vor Gericht zu erscheinen, war es notwendig, den Raum des Königs mit Knicks und Schleifen rückwärts zu verlassen – bei so einem schweren Gewand scheint das undenkbar. Deshalb übten die Tanzmeister mit den Damen in der großen Gewohnheit die richtige Haltung und Bewegung. Die Männer und Frauen, die den König umgaben, mussten viel Geld für ihre Garderobe ausgeben, und manchmal waren sie hoch verschuldet. Grund dafür war der teure Putz, der ständig erneuert werden musste und neben Design und Muster eine wichtige Rolle spielte, da er einerseits die Persönlichkeit und andererseits den Reichtum des Trägers ausdrücken konnte. Oft waren sogar die Accessoires eines Kostüms die teuersten. Unter dem Begriff Oberfläche versteht man Blumen, Bänder, Bänder, Federn, Bordüren, Spitzen, Rüschen, Schleifen, Girlanden oder Quasten, die unter dem Dekolleté, an der Taille oder an den Ärmeln getragen und als Ausdrucksmittel verwendet werden. Die Schneider waren nicht für die Oberfläche verantwortlich, sondern die sogenannten Reiniger – marchandes de modes -, die so einen sehr starken Einfluss auf die jeweilige Mode hatten, wie Rose Bertin, (Marie-Jeanne Rose Bertin war eine französische Müllerin und Schneiderin der Königin Marie Antoinette), die für Marie-Antoinette arbeitete, (Marie Antoinette, war die letzte Königin von Frankreich und Navarra vor der französischen Revolution) oder Madame Eloffe. Fell ist seit langem ein wichtiger Bestandteil der Hofkleidung und wurde verwendet, um den Mangel an Hygiene zu beheben und Flöhe abzufangen. Schmuck wurde am Körper, an Knöpfen, Uhren und Miniaturen getragen. Der beliebteste Schmuck des Rokoko p (Rokoko , seltener Rokoko oder “Spätbarock”, ist eine früh- bis späte französische Kunstrichtung des 18. Jahrhunderts, die sich auf viele Aspekte der Kunst auswirkt, darunter Malerei, Skulptur, Architektur, Innenarchitektur, Dekoration, Literatur, Musik und Theater) war eine Perle als Symbol der Liebe und Treue. Viele trugen sogar Wachsperlen imitiert. Accessoires waren ein wichtiger Bestandteil der Mode: Sie konnten den ganzen Körper verändern, waren nicht nur praktisch und notwendig, sondern hatten auch eine hohe symbolische oder politische Bedeutung. Sie veranschaulichen auch den Lebensstil, die sozialen und wirtschaftlichen Bedingungen der Epoche. Der Ventilator Der Ventilator hatte ursprünglich eine praktische Bedeutung – Luft zu schweben oder Moskitos zu vertreiben – und galt als Symbol des Lebens. Im Laufe der Zeit entwickelte es sich zu einem Status- oder Souveränitätszeichen, das meist hochrangigen Männern gehörte, aber auch schon in jungen Jahren ein Utensil für Damen bildete. Vor allem am französischen Hof bildete der Fächer ein unverzichtbares Mittel der Koketterie und war eng mit der Erotik verbunden. Eine eigene Sprache des Fächer, die sich durch besondere Bewegung und Haltung ausdrücken ließ, wurde in Tanzschulen erworben. Der Fächer diente auch dazu, das Gesicht zu verstecken, wenn er errötet wurde, und seine Emotionen zu verbergen. Bei Hofe war es auch üblich, der Dame etwas auf dem offenen Fächer zu geben, obwohl man sonst den Fächer in ihrer Anwesenheit nicht öffnen durfte. Die Fächer waren meist sehr aufwendig dekoriert und bestanden aus verschiedenen Materialien: Elfenbein, Perlmutt, (Perlmutt, auch Perlmutt genannt, ist ein organisch-anorganischer Verbundwerkstoff, der von einigen Muscheln als innere Muschelschicht produziert wird; er bildet auch die äußere Beschichtung von Perlen) bemalte Seide oder Papier, Lack. (Der Begriff Lack wird für eine Reihe von harten und potenziell glänzenden Oberflächen verwendet, die auf Materialien wie Holz aufgebracht werden). Sie wurden oft mit Chinoiserien, Blumen, mythologischen und biblischen Motiven, Genrebildern mit ländlichen Idylle und Hirtenszenen verziert; während der Französischen Revolution w (Die Französische Revolution war eine Periode weitreichender sozialer und politischer Umwälzungen in Frankreich, die von 1789 bis 1799 andauerte und teilweise von Napoleon während der späteren Expansion des Französischen Reiches übernommen wurde) mit zahlreichen aktuellen politischen Ereignissen und Symbolen. Der Knopf Der Knopf war ein wichtiges dekoratives Accessoire aus verschiedenen Materialien – Stein, Knochen, Holz, Metall, Kork, Bambus, Muschel, Glas , Porzellan, Schildpatt, Emaille. Sie galt als Statussymbol und hatte Kultcharakter. Auch die Knöpfe unterlagen den Kleiderordnungen: Der Regenschirm war weniger ein praktisches Objekt als vielmehr ein Symbol für Macht und Würde auf der einen Seite, für Schutz auf der anderen Seite. Der Regenschirm war ein Zeichen des Status, der oft von einem Diener über seinem Herrn gehalten wurde. Damen benutzten in erster Linie Sonnenschirme, um ihre helle Haut zu erhalten, die als besonders elegant galt. Schuhe und Strümpfe Schuhe sind ein wesentlicher Bestandteil der Kleidung und spiegeln die Zeit, die Kultur und den gesellschaftlichen Wandel wider. Schuhe waren neben ihrem praktischen Zweck ein Statusmerkmal und galten als äußerst erotisch. Voraussetzung war jedoch, dass der Fuß so klein wie möglich war. Ein Absatz erhöhte die erotische Wirkung. Alle Absätze trugen Absätze, wobei die der Herren flacher waren als die der Damen. Absätze wurden ursprünglich für einen praktischen Zweck entwickelt: Wenn man während der Fahrt aufsteht, verhindert eine Ferse, dass man aus den Bügeln rutscht. Außerdem trugen die Absätze zu einem veränderten Gang bei: Man ging aufrechter, würdevoller und stolzer. Damenschuhe wurden aus Leinen oder Seide hergestellt und mit Schleifen und Bändern aus Seide , Brokat, (Brokat ist eine Klasse von reich dekorativen Schiffchengeweben, oft aus farbiger Seide und mit oder ohne Gold- und Silberfäden) Samt oder Spitze verziert. Auch die Strümpfe – aus Baumwolle, Seide oder Leinen (Leinen ist ein Textil aus den Fasern der Flachspflanze) – hatten unterschiedliche Farben und Muster und wurden oft mit Sprüchen und Edelsteinen bestickt, wodurch eine echte Strumpfsprache entstand, die den Dekorationen unterschiedliche Bedeutungen verlieh.