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Analyse eines Ausschnitts aus Günter Grass ’ Rede in Stockholm anlässlich der Verleihung des Literatur-Nobelpreises
Anlass
Am 7. Dezember 1999 dankte der Schriftsteller Günter Grass der Königlichen Akademie in Stockholm (Stockholm ist die Hauptstadt Schwedens und die bevölkerungsreichste Stadt der nordischen Länder; 932.917 Menschen leben in der Gemeinde, rund 1,5 Millionen im Stadtgebiet und 2,3 Millionen im Großraum) mit einer Rede zur Verleihung des Literatur-Nobelpreises. Grass erhielt den Preis aus den Händen des schwedischen Königs Karl Gustav.
Der Grund dafür war, dass Grass “das vergessene Gesicht der Geschichte in fröhlichen schwarzen Fabeln gezeichnet hatte”. Er ist der neunte deutschsprachige Literatur-Nobelpreis (Der Nobelpreis ist eine Reihe von jährlichen internationalen Auszeichnungen, die von schwedischen und norwegischen Institutionen in einer Reihe von Kategorien zur Anerkennung akademischer, kultureller und/oder wissenschaftlicher Fortschritte verliehen werden) Gewinner.
Seit 1901 wird der Preis fast jährlich vergeben.
Die Gruppe der Adressaten in diesem speziellen Fall war das Publikum im Saal, von dem er einige indirekt kritisierte (Zeilen 62-70: Der Teil der Welt, der sich als frei bezeichnet….weil ökologisch begründeter Protest das Geschäft des weltweit regierenden Ölriesen Shell stören könnte…), aber er dankte ihnen auch. Natürlich richtete
sich die Rede auch an alle Schriftsteller, Dichter und Zeichner. Er betonte insbesondere die beschuldigenden Schriftsteller, die in diesen Teilen der Welt über ihre Regierung protestieren und schreiben, die Verseuchung ihres Heimatlandes (Ken Saro-Wiwa (Kenule Beeson “Ken” Saro-Wiwa war ein nigerianischer Schriftsteller, Fernsehproduzent, Umweltaktivist und Gewinner des Right Livelihood Award und des Goldman Umweltpreises) mit Mitstreiter) oder jede Ungerechtigkeit. Die Schriftsteller, die zum Tode verurteilt werden und deren Urteile vollstreckt werden oder die Wunden öffnen, die zu schnell verheilt sind. Er hebt auch die Schüler ein paar Mal hervor. Günter Grass beginnt mit der Grundfrage: Warum hat der Autor eigentlich Risiken? Es ist eine Tatsache, dass die Autoren bloßer Wortereignisse gerne die Mächtigen, die immer ihr Recht auf Platz auf der Siegerbank geltend machen, in die Suppe spucken, weshalb sich die Literaturgeschichte analog zur Entwicklung und Verfeinerung von Zensurmethoden verhält. Weitaus schlimmer als die Zerstörung dieser oder jener gehassten Bücher ist die zunehmende Verfolgung von Schriftstellern bis hin zu drohenden oder hingerichteten Morden auf der ganzen Welt. Der Teil der Welt, der sich als frei bezeichnet, obwohl empört schreit, wenn beschuldigende Schriftsteller zum Tode verurteilt werden und dann ihr Urteil gefällt wird, kehrt dann zur Tagesordnung zurück. Aber was macht Schriftsteller so gefährlich? Selten sind es direkte Verstöße gegen die vorherrschende Ideologie, auf die Ordnungen des Schweigens und Schlimmeres folgen. Oftmals genügt der literarische Beweis, dass Wahrheit nur im Plural existiert, da es nicht nur eine Realität, sondern eine Vielzahl von Realitäten gibt, um einen solchen narrativen Fund als Gefahr, als tödlich für die jeweiligen Hüter der einen und einzigen Wahrheit zu betrachten. Günter Grass vergleicht die nur im Plural existierende Wahrheit mit der Realität, die nicht NUR ist, aber auch (nicht nur…) eine Vielzahl von Facetten hat. Er setzt Wahrheit und Realität auf die gleiche Ebene. Der zweite Grund für die Risiken des Autors ist, dass er die Vergangenheit nicht ruhen lassen kann. Sie reißen die zu schnell vernarbten Wunden auf, graben Leichen in verschlossenen Kellern aus, betreten verbotene Räume oder essen heilige Kühe….. Der schlimmste Vergehens-/Risikogrund ist und bleibt jedoch, dass sie sich in ihren Büchern im Laufe der Geschichte nicht mit den jeweiligen Gewinnern gemeinsam machen wollen, sondern gerne dort herumhängen, wo die Verlierer historischer Prozesse am Rande stehen, viel zu erzählen haben, aber keine Chance zum Sprechen haben. Wer für ihre Stimme stimmt, stellt den Sieg in Frage. Wer sich mit den Verlierern umgibt, ist einer von ihnen. Übersicht: Risiko (des) Schriftstellers. Warum hat der Schriftsteller ein Risiko? Das Thema seiner Bücher ist klar, Grass hat “das vergessene Gesicht der Geschichte in fröhlichen schwarzen Fabeln” in seine Bücher gezeichnet. Grass wurde als Flüchtlingskind in die Zeit des Zweiten Weltkriegs geboren (der Zweite Weltkrieg , auch bekannt als Zweiter Weltkrieg , war ein globaler Krieg, der von 1939 bis 1945 andauerte, obwohl die damit verbundenen Konflikte früher begannen). Nach dem Krieg gab es viele Ruinen und Kadaver. Diese Masse an Material, die sich erhöhte, als er anfing, sie zu tragen, konnte nicht weggeblinzelt werden. Der Schriftsteller Grass spricht auch über seinen Beruf, seinen Drang zu schreiben und wie es dazu kam. Welche hausgemachte Hybris war in der Lage, ein Kind zu einer solchen Exzentrizität anzuregen (Im Volksmund bezieht sich Exzentrizität auf ein ungewöhnliches oder seltsames Verhalten eines Individuums)? Im Alter von zwölf Jahren entschied sich Grass, Künstler zu werden und schrieb sofort seinen ersten Roman Die Katschuben in ein Diarium, initiiert durch einen Erzählwettbewerb der Zeitschrift der Hitlerjugend Hilf. Beeinflusst durch den familiären Hintergrund seiner Mutter, schrieb er über die Zeit des Interregnums, in der Straßenräuber (Ein Straßenräuber war ein Räuber, der von Reisenden gestohlen wurde) und Räuberbarone Straßen und Brücken beherrschten und die Bauern nur wussten, wie sie sich gegenseitig durch Frauenhöfe helfen konnten. Mit der Veröffentlichung seiner ersten beiden Romane Die Blechtrommel (Die Blechtrommel ist ein Roman von Günter Grass aus dem Jahr 1959) und Hundejahre (Hundejahre ist ein Roman von Günter Grass), mit der dazwischen liegenden Novelle Katz und Maus (Katze und Maus), erfuhr er frühzeitig, dass Bücher Vergehen verursachen, Wut und Hass auslösen können. Dies prägte auch den größten Teil seiner Rede . Sein Drang zu schreiben war, neben den üblichen Gründen eines Schriftstellers, üblicher Ehrgeiz, Angst vor Langeweile, der Motor des Egozentrismus (Egozentrismus ist die Unfähigkeit, zwischen dem Selbst und dem Anderen zu unterscheiden), die Gewissheit des unwiederbringlichen Verlustes der eigenen Heimat als Anstifterin. Grass wollte die Geschichte der zerstörten, verlorenen Stadt Danzig (Gdańsk ist eine polnische Stadt an der Ostseeküste) erzählen, nein, nicht um sie zurückzugewinnen, sondern um sie zu zaubern. Seine Besessenheit vom Schreiben war es, dass die Verlorenen nicht spurlos in Vergessenheit geraten, sondern durch die Kunst der Literatur in all ihrer Größe und erbärmlichen Kleinlichkeit wieder Gestalt annehmen können. Seinem Risiko ist er seit Jahrzehnten treu geblieben. Zu Beginn des Auszugs über die Risiken schreibt er, wie schmerzhaft und schlecht das Risiko sein kann, aber am Ende schreibt er: “Aber was wäre der Beruf des Schriftstellers ohne Risiko? Vor der Definition seines Berufes: Ein Schriftsteller (,Kinder,) ist jemand, der gegen die verstrichene Zeit schreibt, aber mit diesem Risiko meint er, dass die akzeptierte Schreibhaltung den Autor nicht loslässt oder gar in Zeitlosigkeit kapselt, sondern ihn als Zeitgenossen sieht. Der Schriftsteller setzt sich den Wechselfällen der vergehenden Zeit aus, mischt sich ein und ergreift Partei. Die Gefahren solcher Eingriffe und Parteinahme sind bekannt: Die Distanz des Schriftstellers droht verloren zu gehen: Seine Sprache ist versucht, von der Hand in den Mund zu leben; die Enge der gegenwärtigen Verhältnisse kann auch ihn und seine Phantasie, die zum Freilauf trainiert ist und Gefahr läuft, atemlos zu werden, einschränken. Also noch einmal, kurz gesagt: Der Schriftsteller schreibt gegen die verstrichene Zeit, er hat die Gefahr, dass er durch Einmischung und Parteinahme die Distanz verliert und als Zeitgenosse gilt. Er kann durch die gegenwärtigen Umstände eingeschränkt und seiner Phantasie beraubt werden. Günter Grass (Günter Wilhelm Grass war ein deutscher Schriftsteller, Dichter, Dramatiker, Illustrator, Grafiker, Bildhauer und Literaturnobelpreisträger 1999) nutzte in seiner Rede viel Schachtelung, findet aber immer wieder den Weg zurück aus seinen kleinen bewussten Exkursionen. Er vertritt überzeugend seinen Standpunkt, ist absolut glaubwürdig, verfügt über eine differenzierte Ausbildung, entsprechendes Fachwissen, Koordinationsfähigkeiten und die Fähigkeit zur klaren und verständlichen Kommunikation, d.h. eine ausgeprägte Fachkompetenz. Zuordnung zu einer Redeart In diesem Fall war es eine Gattung demonstrativum, eine Festrede. Die Rede stand im Zusammenhang mit einem Ereignis, seiner Ehrung mit dem Nobelpreis für Literatur. Dennoch hat diese Rede Merkmale einer Gattung deliberativum, einer politischen Rede, da sie die Zuhörer durch beeindruckende Illustrationen und argumentativ schlüssige Darstellungen zu ihrem Standpunkt hinführt.