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Michael Köhlmeier
Biographie
Michael Johannes Köhlmeier wurde am 15. Oktober 1949 in Hard in Vorarlberg geboren. Er genoss eine
humanistische Ausbildung und versuchte bald, ein freier Schriftsteller zu werden. Von 1970 bis 1978 studierte er
Germanistik und Politikwissenschaft in Marburg (Marburg ist eine Universitätsstadt in Hessen, Hauptstadt des Landkreises Marburg-Biedenkopf) und Mathematik und Philosophie in Gießen (Gießen ist eine Stadt im Bundesland Hessen, Hauptstadt des Landkreises Gießen und des Landkreises Gießen) und Frankfurt . Von 1973 bis 1975 arbeitete er mit Reinhold Bilgeri an der Kabarett-Sendung “Im Westen nichts Neüs” für Radio Vorarlberg (Radio Vorarlberg ist das Regionalradio für Vorarlberg und gehört zur Gruppe Österreich 2). Von Ende der 60er Jahre bis 1985 war er freier Mitarbeiter des ORF (Österreichischer Rundfunk) und Autor zahlreicher Hörspiele. 1995 wurde seine Adaption der Legenden der klassischen Antike (Klassische Antike ist ein Begriff für eine lange Zeit der Kulturgeschichte rund um das Mittelmeer, bestehend aus den ineinandergreifenden Zivilisationen des antiken Griechenlands und des antiken Roms, gemeinsam bekannt als die griechisch-römische Welt) aufgenommen und auf Ö1 veröffentlicht. Köhlmeier lehnte es ab, dass ein professioneller Schauspieler Passagen aus dem Text präsentierte und erzählte stattdessen die Sagen aus dem Stegreif. Der Erfolg die
ser Produktion war so groß, dass die Serie im nächsten Jahr fortgesetzt wurde. Auch Köhlmeiers bekanntester Roman, Telemach, folgt der Tradition der Antike und führt die Geschichte des Sohnes von Odysseus und seiner Frau Penelope in die Neuzeit. Seine bekannteste Geschichte Sunrise erschien 1994, Bleib Overnight 1993, und lebt in Vorarlberg (Vorarlberg ist das westlichste Bundesland Österreichs) seit 1995 mit seiner Frau Monika als freie Autorin. Preise und Auszeichnungen: Leo Pomerantz, ein Obdachloser, hat beschlossen, sein Leben nach dem Frühstück zu ändern und ist dabei, den Hollywood Boulevard zu überqueren, um ihn im Café auf der anderen Seite einzunehmen. Doch Leo sieht in der Mitte des Boulevards einen Mann, der mit einem glänzenden Gegenstand winkt, den er nicht sofort erkennen kann.
So nähert er sich dem Fremden, als er herauskommt und den Gegenstand, eine Sichel nach ihm wirft. Aber der Tod verfehlt sein Ziel. Die Sichel prallt an einem Auto ab und bohrt sich in die Brust der jungen Stripperin Rita Luna. Aber die junge Frau ist nicht bereit, diese Ungerechtigkeit zu akzeptieren. Schließlich war die Sichel für Leo bestimmt, den er auch kennt. Also beschließt der Tod, die Zeit in Los Angeles für eine Stunde anzuhalten und jedem von ihnen genau 27 Minuten zu geben, um zu erklären, warum Sie und nicht der andere am Leben bleiben sollten. Leo beginnt jetzt seine Geschichte. Er erzählt von seiner Mutter, die starb, als er 12 Jahre alt war, und von seinem Vater, der immer das Programm wechselte, wenn Familienserien im Fernsehen gezeigt wurden. Er spricht von seinem weltlichen Onkel Leonhard (von dem er auch seinen Namen hat), den er vergöttert hat, und von seiner Freundin Rosa-Linda, die er für seine erste große Liebe hält. Er erzählt, wie er sich vorstellte, ihr ein großes Geschenk machen zu müssen und plünderte zu diesem Zweck die geheime finanzielle Reserve der Eltern, um eine Handtasche zu kaufen. Leo endet damit, dass seine Eltern Rosa-Linda als Kleptomanin entlarven und sie vor dem mit Diebesgut gefüllten Auto konfrontieren. Nur die Handtasche, die der kleine Leo heimlich in ihr Gepäck geschmuggelt hat, behält sie. Deshalb, damit er sein Leben ändern kann, um solche Momente wieder zu erleben, und weil er ein Ziel hat, nämlich mit dem Trinken aufzuhören, darf er noch nicht sterben, appelliert er an den Tod. Seine Zeit ist abgelaufen und Rita beginnt über ihr Leben zu sprechen. Der Tod brachte sie fast einmal hierher, obwohl sie damals auch nicht an der Reihe war. Als sie auf die Ergebnisse ihres AIDS -Tests in einer Klinik am Broadway wartet, trifft sie den mexikanischen Schoscho. Er ist am Boden zerstört und droht einen goldenen Schuss zu verpassen (The Golden Shot war eine britische Fernsehspielshow, die von ATV für ITV zwischen dem 1. Juli 1967 und dem 13. April 1975 produziert wurde, basierend auf der deutschen Fernsehsendung Der goldene Schuß) wenn er HIV-positiv ist. Aber beide bekommen eine negative Antwort, die der junge Mexikaner zu nutzen weiß. Da Rita und er derzeit die einzigen Menschen sind, die wirklich hundertprozentig wissen, dass sie kein AIDS haben, sollten sie logischerweise zusammenbleiben und sich nicht aus den Augen lassen. Die beiden ziehen wirklich zusammen, aber jedes Mal, wenn ihm etwas nicht passt, droht Schoscho mit Selbstmord. Er versucht sich 12 Mal umzubringen. Rita hält es nicht mehr aus und schneidet sich die Pulsadern auf, wenn sie wieder Selbstmord begehen will.
Aber mit unglaublichem Glück überleben sie beide. Rita kommt zu dem Schluss, dass sie weder damals noch heute an der Reihe gewesen wäre. Richard, der diese Geschichte seinem Freund erzählt hat, endet auch hier. Aber der angespannte Zuhörer lässt sogar eine Fahrt aus, um die Entscheidung des Todes zu erfahren. Richards Einwand, dass die Geschichte nun vorbei ist und jeder selbst entscheiden kann, wie es weitergeht, akzeptiert er nicht. Er würde den Tod vorziehen, um sie ein Jahr im Voraus zu benachrichtigen. Wenn keine Lösung gefunden wird, müssten beide sterben. Aber wenn jemand eine Lösung finden sollte, müsste er sterben, um Rita und Leo zu retten. Richard öffnet nun seinen Rucksack und nimmt seine Sichel heraus, nimmt sie heraus und trifft seinen Zuhörer. Thema Thema ist die Unmöglichkeit, zwei Leben auf die Waage zu legen, um zu entscheiden, welches lebenswerter ist. Auf ungewöhnliche Weise ist das Existenzrecht mit der eigenen Persönlichkeit und Lebensgeschichte verwoben. Leo Pomerantz’ Mutter stirbt im Alter von 12 Jahren. Dieser Schicksalsschlag bleibt ihm ein Leben lang in Erinnerung. Das Todesmotiv von Rita und ihrem Freund Schoscho ist fast grotesk: Der junge Mann versucht sich nicht weniger als ein Dutzend Mal umzubringen und treibt damit auch seine Freundin in den Selbstmord. Der Tod als eine Figur, die einerseits neutral und gerecht, andererseits aber ungerecht erscheint. Messinggerahmte Sterne, in die die Namen der Sterne eingraviert sind, schmücken diese Straße, ziehen aber auch den Schmutz an. Während Rita und Leo die Geschichte erzählen, sitzt der Tod auf einem Stern, der mysteriöserweise keinen Namen hat. Zu dieser Zeit liegt dichter Nebel über dem schmutzigen Boulevard, was bedeutet, dass der Leser nicht den Eindruck einer noblen, sondern einer heruntergekommenen Szene bekommt. Das Fame Café dient als Frühstücksbar, der Starship Trooper als Nachtclub. Während Rita als Stripperin in der Bar arbeitet, verbringt Leo dort meist Zeit zum Vergnügen. Der häufige Besitzerwechsel dieser und anderer Räumlichkeiten ist ein Segen für die Obdachlosen, denn keiner der neuen Besitzer weiß, wer aus den Räumlichkeiten seines Vorgängers verbannt wurde, eine Bestrafung, mit der Leo oft bestraft wurde. Deshalb will er seinen Lebensstil ändern. Sein großes Ziel, das er in Gesprächen mit dem Tod immer wieder erwähnt, ist es, in einem Jahr 53 zu sehen, nicht 70; nach dem frühen Tod seiner Mutter verlässt Sqüezy die Schule vorzeitig und arbeitet als Zimmermann am Strand von Malibu. Doch so detailliert wie der Autor einzelne Kindheitserfahrungen dieses Charakters beschreibt, so wenig erfährt der Leser über Leos sozialen Niedergang, der ihn zu einem Außenseiter der Gesellschaft macht. Der Tod seiner Mutter hat dem Jungen seine Spuren hinterlassen, wahrscheinlich weil er den wahren Grund dafür nie gekannt hat. Sein Vater war immer ein”Anti-Model” für ihn; Onkel Leonhard und sein Partner hingegen zeigten die weltliche Erfahrung und Großzügigkeit, die er bei seinen Eltern vermisste. Sqüezy mag einen ungebildeten Eindruck vermitteln, aber er weiß, wie er sein Gegenüber mit fragmentarischen Zitaten (“Nicht zu hassen, ich bin da, um mit dir zu lieben”) überraschen kann.
Auch beim Tod versucht er mit Argumenten wie “Der Zufall ist das Höchste, denken Sie an die Griechen” einen Eindruck zu hinterlassen. Er meint, dass es Schicksal war, dass die Sichel ihn verpasste und die junge Frau traf. Das ist unveränderlich, denn”obwohl es ungerecht ist, steht nirgendwo geschrieben, dass der Tod eine gerechte Sache ist. Sqüezy will um jeden Preis weiterleben und gerät deshalb oft in Panik und vergisst, was er eigentlich sagen wollte. Sie arbeitet in einem Stripclub namens “Starship Trooper (Starship Troopers ist ein militärischer Science-Fiction-Roman des amerikanischen Schriftstellers Robert A. Heinlein, erschienen im Dezember 1959)”. Rita Luna, ihr richtiger Name ist nicht bekannt, ist eine außerordentlich gute Zuhörerin, die von Generaldirektoren und Managern wegen ihrer ansprechenden Form gleichermaßen geliebt wird. Sie trifft versehentlich die Sichel des Todes, also ist sie nicht bereit, diese Ungerechtigkeit auf ihrem Kopf sitzen zu lassen. Rita ist überzeugt, dass es “in so einer gigantischen Sache wie dem Sterben sicherlich Listen oder so etwas gibt”.
Obwohl die Sichel bereits in ihrer Brust ist, gibt sie nicht auf und besteht zu Leos Missfallen auf ihrer Rechten. Da Rita überzeugt ist, dass sie noch nicht an der Reihe ist zu sterben, beginnt ihre Geschichte viel ruhiger als Leos, wahrscheinlich auch, weil sie schon einmal dem Tod entkommen ist.
Die wichtigste Rolle in ihrem Leben spielt der achtzehnjährige Mexikaner Schoscho, den sie erst kürzlich kennen gelernt hat.
Im Gegensatz zu ihrem Freund regiert Rita kontrolliert, manchmal sogar stoisch, und verärgert ihn dadurch wirklich, wie zum Beispiel mit dem Hinweis, dass sie sich nicht umbringt, wenn sie AIDS hat. Die Selbstmordgedanken ihres Partners äußerten sich wegen jeder Kleinigkeit, aber dann ist die junge Frau noch ruhig. Sie schneidet sich die Pulsadern auf, mehr aus Trotz als aus Verzweiflung. Ritas gewichtigstes Argument für das Überleben ist, dass der Tod offensichtlich einen Fehler gemacht hätte, eine Sichel zu werfen. Dennoch verhält sie sich Leo gegenüber nicht feindselig, sondern hilft ihm sogar, wieder auf die Beine zu kommen, wenn er wegen der ganzen Aufregung in seinen Bemerkungen stecken bleibt. Die Rolle des Todes, oder das Dünne, wie Richard sich selbst nennt, scheint in dieser Geschichte klar zu sein.
Die Figur des Todes erscheint allgegenwärtig und kraftvoll, obwohl sie auch eine einfache Umgangssprache verwendet. In der Person von Richard kann der Tod nicht davon abgehalten werden, seine Zuhörer über Sprache und das Gefühl für Sprache zu unterrichten. Zum Beispiel geht er der eigentlichen Bedeutung von “indifferent” auf den Grund und führt neue Wörter wie “late play” ein. Auch der Tod erweist sich als äußerst gerecht. Er gibt Rita und Leo nicht nur die Möglichkeit, ihr Leben zu retten, sondern er gibt seinem Zuhörer auch die Chance, kurz vor dem Ende der Geschichte, die er ungenutzt lässt, aus der Sache herauszukommen. Warum sie gezwungen sind, das Auto anzuhalten, ist ebenso unerwähnt wie eine Erklärung, wie er und Richard, der nicht weniger als der Tod ist, einander kennengelernt haben.
Bemerkenswert ist die Stelle im Text, wo er eine Fahrt auslässt, um das Ende der Geschichte zu erleben. Aber da Richard (wie es scheint) kein Ende kennt, versucht er selbst einen Zweck zu erfinden und stellt den Klugen vor.
Damit hat er sein eigenes Todesurteil besiegelt, realisiert es aber erst, als er sieht, wie Richard die Sichel aus dem Rucksack nimmt. In “Sunrise” führt Köhlmeier zwei Erzählebenen ein, deren Struktur weitgehend symmetrisch ist. Ausgangspunkt der Handlung ist der Hollywood -Boulevard (Hollywood Boulevard ist eine Straße in Hollywood , Los Angeles , Kalifornien , die sich im Osten vom Sunset Boulevard abspaltet und nordwestlich zur Vermont Avenue führt, wo sie sich gerade biegt und nach Westen zum Laurel Canyon Boulevard führt), wo die beiden Freunde eine Fahrt suchen und die wenigen vorbeifahrenden Autos stoppen wollen. Diese Ebene bildet also das Gespräch zwischen Richard und dem Hörer, während der Inhalt dieser Geschichte von “Leo Pomerantz, Rita Luna and the Thin” auf einer zweiten Ebene stattfindet. Richards Geschichte wird regelmäßig unterbrochen. Ein Ebenenwechsel findet immer dann statt, wenn ein Auto an den beiden Freunden vorbeifährt. Der Autor nutzt diese Pausen, um kurze Dialoge zwischen Richard und dem Zuhörer zu führen. Wenn man diese kurzen Unterbrechungen ignoriert, erhält man folgendes Bild von der Struktur der Geschichte: Am Anfang steht eine kurze Einführung auf der ersten Ebene, die nur dazu dient, einen kurzen Einblick in die Situation zu geben und die Szene zu beschreiben. Es folgt der Hauptteil auf der zweiten Ebene, der in zwei Hälften unterteilt werden kann. Eine davon ist die Lebensgeschichte von Leo Pomerantz, die zweite ist die von Rita Luna (Rita Luna, war eine spanische Bühnenschauspielerin). Am Ende der Geschichte kehrt man zum ersten Level zurück. Erst dann stellt sich heraus, dass die eigentliche Aktion auf der bisher unscheinbaren ersten Ebene stattfindet.