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Der Sturm und der Stress – Präsentation
Der Sturm (Der Sturm war eine deutsche Kunst- und Literaturzeitschrift, die sich unter anderem mit Expressionismus , Kubismus, Dada und Surrealismus beschäftigte) und Drang, eine typisch deutsche Literaturzeitschrift.
Im Gegensatz zu Romantik und Realismus beispielsweise ist der Sturm und Drang kein gesamteuropäisches Phänomen, sondern bleibt trotz aller Beziehungen zur englischen und französischen Aufklärung ein rein deutsches literarisches Phänomen des 18. Jahrhunderts. Anders als der Klassizismus (die Romantik war eine künstlerische, literarische, musikalische und intellektuelle Bewegung, die ihren Ursprung in Europa gegen Ende des 18. Jahrhunderts hatte und in den meisten Bereichen ihren Höhepunkt in der Zeit von 1800 bis 1850 hatte) und der Expressionismus (der Expressionismus war eine modernistische Bewegung, zunächst in Poesie und Malerei, die zu Beginn des 20. Jahrhunderts ihren Ursprung in Deutschland hatte), hat Sturm und Drang keine Gegenstücke in anderen Formen der bildenden Kunst (Malerei, Musik, Architektur), sondern bleibt ausschließlich auf die Literatur beschränkt. Dies mag daran liegen, dass zur Zeit des Sturms und der Trübsal, die um 1770 ihren ersten Höhepunkt erreichte, Musik und Malerei noch stärker in das Leben des Hofes integriert waren al
s die Literatur. Dennoch gab der Sturm und Drang als progre
ssivster Ausdruck bürgerlicher Gefühlskultur damals auch den anderen Künsten Impulse, die sich aber meist erst in den folgenden Jahrzehnten entwickelten. Der Sturm und Drang war in erster Linie eine literarische und ideologische Bewegung. Im Gegensatz zu den meisten anderen Stilen des 17., 18. und 19. Jahrhunderts bleiben Sturm und Drang alltagsnah.
Der Begriff Sturm und Drang selbst wurde bereits Anfang der 1770er Jahre verwendet, bevor das gleichnamige Drama von Friedrich Klingers veröffentlicht wurde, das später dieser gesamten literarischen Periode seinen Namen gab. Sturm und Drang galten damals jedoch weniger als eigenständige literarische Entwicklung, sondern meist eher als Ausfluss oder Übertreibung der Sensibilität der Bourgeoisie; dies wurde insbesondere von Vertretern des Adels der damaligen bürgerlichen Schriftsteller und Dichter beschuldigt. Die Schriftsteller, die sich schon damals als Anhänger dieser bürgerlichen Bewegung in der Literatur sahen, nannten diese Zeitperiode oft eine”Genialzeit”. Obwohl dieser Begriff von Vertretern des Adels als negativ und später auch als Sturm- und Drangbegriff an sich gesehen und kritisiert wurde, hat sich dieser Begriff spätestens Anfang des 19. Die
zahlreichen neun Stilmittel und die starken Veränderungen und Umwälzungen in der Literatur wurden teilweise auch als eine Art Revolution gesehen; so sprach Göthe 1773 von einer “literarischen Revolution”.
2) Der Sturm und Drang in chronologischer Reihenfolge.
Damit ist sie parallel zur Zeit Friedrichs des Großen (Friedrich II. war von 1740 bis 1786 König von Preußen, die längste Herrschaft aller Hohenzollern) und zur Zeit der Aufklärung in Europa angesiedelt. Aber auch eine genaue zeitliche Begrenzung des Sturms und Drangs in Bezug auf die literarische Entwicklung wurde oft vorgenommen. Das Drama von Herder “Journal meiner Reise im Jahr 1769” wird üblicherweise als Beginn des Sturms und Stresses bezeichnet, der als erstes Dokument der neuen literarischen Ära angesehen werden kann. Wie Kritiker oft gesagt haben, beschreibt diese Zeitschrift einen völlig neuen Anfang der literarischen Entwicklung. Der Sturm und Drang, der fast ausschließlich auf dem Drama basiert und es weiterentwickelt, begann also zu der Zeit, als die Höhepunkte der Aufklärung überall aufgeführt wurden und große Erfolge verzeichneten. Der Sturm und Drang war praktisch nur dadurch gekennzeichnet, dass er die Vergangenheit verändern und sich von der vom Adel beeinflussten Literatur entfernen wollte. Die Hauptvertreter von Sturm und Drang waren relativ jung, und so wurde diese literarische Periode vor allem von einer Gruppe 20- bis 30-jähriger junger Männer getragen. Der damals recht einflussreiche Schriftsteller Lessing (1729-1781), der eine sehr konservative Richtung vertrat, kritisierte das sich abzeichnende neue Drama und insbesondere die sogenannte “bürgerliche Tragödie (bürgerliche Tragödie ist eine Form der Tragödie, die sich im Europa des 18. Jahrhunderts entwickelte)”. Zwischen den konservativen Schriftstellern, deren Vertreter Lessing und Wieland waren, und den “modernen” Schriftstellern, die den Sturm und Drang vertraten, und deren Vorläufer um 1775 Göthe (1749-1832), Lenz (1751-1792) und der “Göttinger Hain”, ein Literaturverein um Voß und Miller, gab es mehrere heftige öffentliche Auseinandersetzungen. Aber diese öffentlichen Debatten waren verständlich, denn auch die Vertreter von Sturm und Drang griffen Wieland und Lessing mitunter heftig an und verwiesen auf ihre Dekadenz, die in der Literatur nach dem jungen Gott besonders deutlich wurde. An solchen Orten der Literaturgeschichte ist der Generationsunterschied unter den Schriftstellern besonders auffällig. Generell kann man von drei Höhepunkten der Sturm und Drang Bewegung sprechen, von denen die letzten beiden zu den wichtigsten Momenten der gesamten deutschen Literatur gehören. Der erste Höhepunkt war in den Jahren 1772-74, als insbesondere Göthe und Herder begannen, das deutsche Drama durch neue Werke und eine veränderte Darstellung der Literatur auch nach außen zu reformieren. Das erste wichtige Werk war Göte’s “Götz von Berlichingen (‘ ist ein erfolgreiches Drama von Johann Wolfgang von Goethe , basierend auf den Erinnerungen des historischen Abenteurerdichters Gottfried oder Götz von Berlichingen )” im Jahre 1773, und wegen des provokativen Charakters des Stücks brach unter den Schriftstellern ein heftiger Streit aus, in dem sich die Meinungen der höfischen Schriftsteller, die die deutsche Aufklärung vertraten, und die Meinungen der Anhänger des Sturm und Drang wieder trafen. In diesen öffentlichen Debatten für und gegen den veränderten Literaturstil wurde die geistige Einheit dieser Bewegung besonders deutlich. Dieser Gruppencharakter der Sturm und Drang Bewegung, der auf gemeinsamen intellektuellen und politischen Ideen beruht, hatte sich jedoch schon vor diesen ersten öffentlichen Debatten gebildet. 1772 gelang es dem Sturm und Drang und dem Schriftsteller Merck, den Herausgeber der”Frankfurter Gelehrten Anzeigen” an ihre Seite zu holen, so dass Göthe und die anderen Vertreter dieses neuen Stils nun auch ein offizielles Sprachrohr hatten. Drei Jahre später jedoch gelang es dem Großherzog von Hessen, der die höfische Dichtung persönlich unterstützte, Merck mit fadenscheinigen Anschuldigungen aus dem Amt zu entfernen, den Sturm auszulösen und den ersten entscheidenden Rückschlag zu drängen. Obwohl die Gegner des Sturms und Drangs zu diesem Zeitpunkt gewonnen zu haben schienen, sorgte der fast unschlagbare Erfolg von Göthes “Götz” dafür, dass sich der Sturm und Drang schnell etablierte und in den nächsten Jahren zur führenden literarischen Bewegung in Deutschland aufstieg. Der zweite Höhepunkt des Sturm und Drang fand 1776 statt, der später den Titel “Dramenjahr” erhielt. In diesem Jahr erschienen die wichtigsten Dramen dieser Zeit, angefangen bei Leisewitz Julius von Tarentum (Taranto ist eine Küstenstadt in Apulien, Süditalien), Klingers Die Zwillinge, Lenz Die Soldaten (‘ ist eine vieraktige Oper des deutschen Komponisten Bernd Alois Zimmermann nach dem Stück von Jakob Michael Reinhold Lenz ), Wagners Die Kindermörderin und schließlich auch Klingers Sturm und Drang. In diesem Jahr begannen die Schriftsteller, ihre Bewegung als Sturm und Drang auf eigene Faust zu beschreiben und gaben dem damaligen intellektuellen Klima den Namen Klingers Drama. Diese Zunahme der Veröffentlichung von erfolgreichen Stücken im Bereich Sturm und Drang, die in eine recht enge Zeitspanne gedrängt wurden, stärkte das Selbstvertrauen der jungen Autoren. Der dritte und letzte Höhepunkt von Sturm und Drang ist Anfang der 80er Jahre, in dem Schiller seine drei Jugenddramen Die Räuber (1781) veröffentlichte, Die Verschwörung des Fiesko zu Genua (Fiesco ist das zweite abendfüllende Drama des deutschen Dramatikers Friedrich Schiller ) (1783) und Kabale und Liebe (manchmal Liebe und Intrige, manchmal Liebe und Intrige, Liebe und Politik oder Luise Miller ist ein Stück des deutschen Dramatikers Friedrich Schiller ). (1784). Da Schillers Sturm und Drang-Phase erst fünf Jahre nach dem Dramajahr 1776 begann und in der Regel räumlich und ideologisch von Göthes und Herders Gruppe getrennt ist, spricht die Literatur zu dieser Zeit von einem”zweiten Dammbruch bei Sturm und Drang” (Zitat aus Drama des Sturm und Drang, Andreas Huyssen (Andreas Huyssen ist Villard Professor für Deutsche und Vergleichende Literaturwissenschaft an der Columbia University, wo er seit 1986 lehrt), 1980, Seite 18). Schillers Stücke wurden vom Publikum begeistert aufgenommen und erzielten enorme Erfolge. Das Ende von Sturm und Drang ist meist 1785/86 datiert und markiert das Ende von Schillers sogenannter Mannheimer Zeit und Göte’s “erster Weimarer Zeit”. Schiller blieb als Künstler fast ein Jahrzehnt lang still, und Göthe ging heimlich nach Italien . Als Schiller und Göthe nach 5 und 9 Jahren endlich mit neuen Werken zurückkamen, hatte sich ihr Stil radikal verändert, und vom jugendlichen Sturm und Drang blieb wenig übrig. Die anderen Vertreter von Sturm und Drang verstummten schnell nach Göthe und Schiller, und die Aufmerksamkeit der Literatur wandte sich wieder der französischen Aufklärung zu.
Die Inhalte des Sturm und Drang lassen sich nur grundlegend beschreiben, da jeder Schriftsteller dieser Epoche versucht hat, seinen eigenen Stil in die jeweiligen Werke zu integrieren. In den Werken von Sturm und Drang wird gegen die Denk- und Lebensweise der Aufklärung (Die Aufklärung war eine intellektuelle Bewegung, die im 18. Jahrhundert die Ideenwelt Europas beherrschte, Das Jahrhundert der Philosophie) sowie gegen den einseitigen Rationalismus (In der Erkenntnistheorie) protestiert, Rationalismus ist die Auffassung, dass “die Vernunft als Hauptquelle und Test des Wissens” oder “jede Sicht, die die Vernunft als Quelle des Wissens oder der Rechtfertigung anspricht”), und der aufkommende Glaube an Normen, in denen einzelne Werke auf der Grundlage höfischer Umstände und Erwartungen geschrieben wurden, besonders offensichtlich ist. Der Widerspruch von Sturm und Drang zum Geist der Aufklärung zeigt sich besonders darin, dass der Wert von Gefühl und Spontaneität höher bewertet wurde als der vorherrschende Wert von Verstand und Vernunft. Shakespeare, Homer (Homer ist der Name, den die alten Griechen dem semi-legendären Autor der Ilias und der Odyssee zuschreiben, zwei epische Gedichte, die die zentralen Werke der griechischen Literatur sind), Pindar (Pindar war ein altgriechischer Lyriker aus Theben) und Klopstock galten allgemein als literarische Vorbilder für diese jungen Schriftsteller, die als Genies der Literatur gefeiert wurden. Auch Göthe erlangte schnell eine angesehene Stellung unter den Vertretern dieses revolutionären Stils, während Schiller relativ unbedeutend blieb, obwohl seine Stücke beachtliche Erfolge erzielten.
Es gab auch eine Welle großer Werke, die während des Sturms und des Stresses veröffentlicht wurden, und fast alle waren ein durchschlagender Erfolg. Das Hauptmerkmal von Sturm und Drang ist jedoch sein revolutionärer und sozialkritischer Charakter, der von den jungen Schriftstellern der damaligen Zeit in zahlreichen Dramen genutzt wurde. Die wichtigsten Vertreter waren Göthe, Schiller und Herder.